事实上，早在明万历以前，漆木家具一直是中国家具的主流，随着紫檀、黄花梨等硬木家具风靡以后，漆木家具的“统治”地位才被撼动。而近些年来，在家具收藏界，漆木家具也日益受到行家们的追捧，甚至出现了“唯柴是论”的倾向。
笔者认为，当前古典家具领域存在一些较突出的问题，一是如何正确理解明式家具的定义，二是怎样对漆木家具进行定位。笔者1984年接触到第一件古代家具后的10年间，所见到的家具也多以紫黄(紫檀、黄花梨)为主，所以当时笔者的择物标准及审美取向也完全定格在紫黄家具上，认为黄花梨家具的制式最美，紫檀家具的雕工最好。这直接导致笔者在此后由紫黄家具逐渐涉及漆木家具的过程中，无论是择物还是定位等方面都出现了问题。
是什么导致人们对“明式家具”一词理解有误，对明式家具定义的认知出现了偏差呢?业界观点不一，笔者认为有以下几方面原因。
首先，和大多数的从业者有关。上世纪80年代初进入这个行业的行家，普遍文化程度较低，没有受过专业培训和教育，加上改革开放初期“一切以经济为中心”，根本感悟不到艺术、文化的重要性。后来的年轻一辈，学识、审美等也许优于老一辈，但所见实物较少，一时难以眼界大开和贯通理解。
第二，收藏爱好者这个群体水平不一，鱼龙混杂。古典家具行业的兴起及收藏相对于其他门类时间较短，收藏路线、方向、定位、体系等都处于摸索阶段。收藏者中既有真正的收藏人士、研究者，更有一大批附庸风雅和投机的人，造成了盲目的跟风现象。
第三，无论是收藏热度还是市场行情，紫黄硬木家具均先行了一步。自打“明式家具”一词问世，学者及藏家共同掀起一股热潮，喜闻乐见的紫檀、黄花梨等成为时代宠儿，大漆家具的研究和收藏因此落伍。笔者认为，要把大漆家具弄明白，需要比紫黄家具具备更深的文化修养。
第四，王世襄的研究成果在古典家具领域无人能及，对行业的推动和贡献极大。但王世襄在肯定明式黄花梨家具的同时，也曾明确提出“明式家具有广狭二义”，同时他也指出：“从全国范围看，对传统家具的调查研究做得太少了。”
就存世古代家具的现状等方面综合而论，明式黄花梨家具以外还有丰富多彩的明代、明式家具，其中更是不乏臻品——大漆家具。
延伸阅读：木中新贵：大叶黄花梨
黄花梨制式只是明式家具一部分
1995年以前，河北青县、大城一带可以说是北方最大的明清紫黄家具市场集散地和发源地。1995年以后，河北威县军寨、马庄等地则是全国较有影响力的漆木家具市场和集散地之一。
那时笔者的企业也是按照黄花梨家具标准、制式去储备家具的。1998年，一位姓李的藏家造访，但他所需要的器物与所谓的明式黄花梨家具完全不搭界，他挑选的器物有的浑厚古拙，有的磅礴大气，甚至有的雕工纹饰繁多。无奈将“财神爷”拱手相送后，笔者开始反省并重新认识家具。慢慢地，笔者发现，黄花梨制式以外其他材质的明代、明式家具大有存在。
2000年以后，笔者企业取名“万乾堂”，意谓“上到明万历下至清乾隆”。因当时对古代家具的理解只停留在“紫黄家具最好”的层面，所以笔者想告诉大家“万乾堂家具是最全面、最经典的”。“万乾堂”名头虽然叫响了，但起名的原因还是错了。
古代家具博大精深，需要付出很多的时间、很大的精力才能得窥一二。就以笔者收藏的明式黄花梨四出头椅、明代榆木黑大漆四出头椅与明式黄花梨翘头案、明代榆木黑大漆云头案为例，它们的材质、工艺各不相同，造型制式也存在差异，但它们同为明代制器。而大明万历年制造的大漆螺钿剑腿桌和明代红漆彩绘戗金方角柜，都是明代制作的器物，但它们的制式绝对有别于黄花梨家具的制式。
同为明代时期制作的大量漆木家具，除少部分造型制式与黄花梨家具雷同外，大部分的家具造型异彩纷呈，美不胜收。有的虽然是在宋元制式的基础上演变而来，但融入了大量的明人审美标准，可说有宋元之风，亦可称为明式。所以黄花梨制式的家具实际上只为明式家具的一部分，明式家具的定义应更为宽泛。
