清康熙，高205.7厘米，宽119.7厘米，深57.5厘米
此柜阔逾1米，体量甚大。柜通体方材，上有外膨柜顶，硬挤门，门上木轴上端纳入柜顶，下端纳入有臼窝的横枨，柜门下有闷仓，再承以壸门牙板，这是典型的圆角柜结体，但处处见方的做法，已属圆角柜的变体。柜装饰极奢，通体髹黑漆，嵌薄螺钿，柜顶、腿足、横枨和牙板饰以梅、竹、桂、菊等各色折枝花卉，工细纤巧。柜门攒框平镶门心，髹漆后得以形成平整画面，两扇柜门合为一副通景画，乃是元明清以来常见的《乘槎图》(图1-2)，反映传说中的古人承槎入天河事：远处云雾缥缈，古木丛簧间一处仙宫，山石秀丽，仙鹤引项，平台上搁置石墩，仙女或坐或立，两旁有侍女持伞侍立，平台周匝有仕女各持宝物做进献状。
云雾中河水倾泻而下，水势蜿蜒，由远至近，自山间流出，有一长须老者，乘枯槎漂流(图1-3)，旁边山腰处平台高筑，上有一僧为乘槎者吸引，欠身观看，身后古刹半藏山间。画面近处河流趋于平缓，岸畔杨柳依依，两老者指指点点，概是在谈论那顺流而下的乘槎老者。
乘槎漂流的老者(柜门局部)
画面左侧有题诗：“渺渺浑无际，孤查(槎)逆上流。涛翻千丈雪，波隐万里洲。已自邻天阙，宁知逼玉楼。回途轻借问，方识犯牵牛。”钤朱文印“鲁斋”。书法神采飞扬，风格近董其昌。“鲁斋”者，或即康熙时人滑彬(字鲁斋)，曾为河南县令(关于滑彬与此柜的考证，另有专文，不再赘述)。
康熙时期是漆家具制作的重要时期，这时的宫廷家具或官作家具，结构上承明式简朴风格，但装饰趋于华丽，所见多以折枝花卉、缠枝花等装饰结构部件，平面诸如柜门、屏心等处多以精美花鸟或山水图案装饰，这一风格一致延续到乾隆早期。此柜体现的正是当时的家具风貌，螺钿工艺繁杂，树木、建筑、人物多镶嵌而成，山石则多洒螺钿而成，虽然是单色图版，已然令人惊心动魄，原物之精彩，使人神往。这里可举一例传世的黑漆嵌螺钿山水人物图盒为参考(图1-4)可以一窥这种螺钿工艺。
这件柜子既不像进贡物品，亦不像普通的外贸家具，何以流落国外，也许还有更多缘由，可惜不知现在身在何处。
历来所见薄螺钿立柜，不论实物还是影像，鲜有能及此柜图案之精美，立意之高远者，更不要谈它极高的研究价值了。
(二) 木嵌螺钿花卉纹方角柜(图2-1)
明晚期，高193.7厘米，宽99.7厘米，深61.6厘米
笔者所知，此种方角柜类似者最少有四例，除此件外，王世襄先生《明式家具的装饰》中选有一件作为嵌螺钿实例，并注明为黄花梨木嵌螺钿而成，花纹的边缘皆嵌单根铜丝作界。另两件为一对，现为法国漆家具藏家罗汉先生(Laurent Colson)收藏(图2-2)，该对柜子表面薄擦黑漆，木质莫辩，镶嵌手法与王世襄先生所述如出一辙，且知柜门为数板拼成，并由银锭榫连接，是一种较为少见的做法。罗汉先生曾对该对柜子做过碳十四检测，确认为明代晚期制品。
